Archívum | október, 2012

Luck – a beosonó kamera

7 okt

Ebben a jelenetben a maffiózó négyszemközt akar beszélni egyik emberével, ezért bemennek egy üres istállóba, a tréner pedig bezárja utánuk a tolóajtót, de úgy, hogy a kamera, ami a szereplőket kezdte követni, még éppen be tudjon osonni mögöttük, hogy bent tanúja legyen a beszélgetésnek. (GIF)

A készítők ráadásul azt a trükköt vetették be, hogy az ajtó csukódásának nyikorgó hangja nem szakad félbe, amikor az operatőr (nagy valószínűséggel egy steadicammel) belép utánuk az ajtón (nyilván abba kellett hagyni az ajtócsukást, amíg ő is beér), hanem folyamatosan hallatszik képen kívülről egészen a becsukódásig, így a felvételi technikából adódó elidegenítő effektusról sikeresen elterelték a nézők figyelmét.

A Két félidő a pokolban rendesen fel van plánozva

7 okt

A társuk temetése közben Sinkovits ül a földön, és mesél a többieknek, amire többször is visszavágnak a jelenet közben, de minden esetben más plánban, más kameraállásból mutatják a szereplőt, így nem válik unalmassá a látvány:

Raising Hope – ship in a bottle gag

7 okt

Egy kis vizuális gag ebből a remek sorozatból, avagy a látszat néha csal: (GIF)

Grimm – szubjektívben érkezés a barlangba

7 okt

Itt épp az egyik szereplő szemszögét veszi fel a kamera miközben az belopakodik egy barlangba, ahol egy embert összekötözve tartanak fogva. (GIF)

A jelenet alatt a feszültség amúgyis tapintható, de ehhez még hozzáad a kameramozgás is azzal, hogy a barlang forduló alagútjában haladva úgy komponálták a képet, hogy mindig épp nem látjuk mi fog kibukkanni a kép bal oldalán. Ahogy néztem ezt a felvételt, azon vettem észre magam, hogy ösztönösen jobbra hajom a fejem, hogy jobban lássam, mi van az alagút végén. Nagyon hatásos módszer a feszültség fokozására, amit természetesen nem most találtak ki, lásd Polanskit: https://kepesites.wordpress.com/2012/01/22/rosemarys-baby-a-dekomponalt-kep-amitol-a-nezok-kiestek-a-szekbol/

Ugróvágáshoz túlzottan közel álló plánváltások

7 okt

Több esetben is szemet szúrt, hogy csak nagyon kis mértékben válzotattak plánméretet vagy kameraállást, ami az én szememnek már zavaróan hatott, és nem is teljesen világos, hogy szándékosan alkalmazták ezeket a megoldásokat, vagy egyszerűen kisebb bakikról van-e szó.

How I Met Your Mother:

Castle:

Game of Thrones:

Ebben a sorozatban már felfigyeltem arra, hogy ugyanabból a kameraállásból több fókusztávolsággal is vesznek képeket ( https://kepesites.wordpress.com/2011/12/08/game-of-thrones/ ), ami persze nem ritkaság, így lehet, hogy itt is ez törént, akkor viszont a baki az volt, hogy nem vettek a kettő közé vágóképet…

Ilyen helyzetekben szokták még alkalmazni a testblendével kitakarást ( https://kepesites.wordpress.com/2012/02/19/fringe-planvaltas-kitakarassal/ ), ami elrejti a két plán között a vágást, mint itt a Castle-ben: (GIF)

Ugyanakkor van, amikor egy ilyen megoldás nem tűnik zavarónak, mint itt a Grimm-ben, ami lehet, hoyg annak is köszönhető, hogy mindkettő szép, perspektivikus beállítás:

Egy másik esetben is hibahatáron van a váltás, konkrétan a Man On a Ledge-ben először a fickó kimászik a párkányra, a kamera pedig vele együtt megy egy szép követéssel az ablakon keresztül: (GIF)

Azonban utána egy szekondra váltásnál a kamera helyzetét mindössze annyira váloztatták meg, hogy az szemmagasságba kerüljön:

A háttér szerencsére elég sokat változik (több látszik az égből), ami javít a helyzeten, de ha oldalirányba is mozgatták volna a kamerát, akkor egyáltalán nem lenne zavaró a két kép közti apró hasonlóság.

Justified – a témát mozdulatlanul tartó oldalfahrt

7 okt

Egy beszélgetésbe érkezést mutat be az alábbi jelenet, mely során a kamera az egyikük háta mögül, takarásból egy oldalfahrttal kerül ansnitt helyzetbe: (GIF)

A kocsizás során viszont a kamerát vízszintesen svenkelték is, hogy a kép fő témáját adó nő végig a kép közepén maradjon (viszont az előtér és a háttér is mozog), és ezáltal szinte mozdulatlanul bukkanjon ki a másik háta mögül.

Awake – színdramaturgia

7 okt

A sorozat a főszereplő elméjének két síkján játszódik, melyek közül nem lehet egyértelműen eldönteni, hogy melyik a valóság, de annak érdekében, hogy a nézőnek mindig világos legyen, hogy amit éppen lát, az hol játszódik (a családtagokat leszámítva persze), a két világot eltérő színbe öltözették:

A két tipikus színhőmérséklethez hasonlóan az egyik melegebb sárgább, a másik hidegebb, kékesebb. Volt egy jelenet, ami mindkét világban lejátszódott, így két, szinte azonos képen is össze lehet hasonlítani a különbségeket:

Mission Impossible – Ghost Protocol: a szubjektív felirat

7 okt

Ethan Hunt egy kórházban tér magához, még kicsit zavaros neki minden, nem tudja hol van, mi történt, nem tisztult még ki a feje. A közelben egy TVben épp egy orosz híradó megy, és miközben azt nézi, kezd magához térni, és megérteni a nyelvet, amit úgy mutatnak be, hogy az orosz felirat fokozatosan átalakul angollá. Vagyis a felirat itt Hunt szubjektívjaként jelenik meg. (GIF)

Limitless – bedrogozott séta hiperszéleslátóval

7 okt

Főhősünk épp az agyat serkentő drog hatása alatt áll miközben a forgalmas utcán sétál, és ezt az állapotát, hogy mennyivel több információ befogadására lett képes, vizuálisan egy nagyon széles látószögű szubjektív szemszögből készült felvétellel mutatják meg a nézőknek: (GIF)

A felvétel nem egyszerűen egy halszemoptikával készült, hanem három, egymás mellé helyezett, széleslátó objektívvel felszerelt kamera képének összeillesztéséből áll össze. Amiből ez egyértelműen kiderül, és ami egyben kimondottan furán is hat ebben a képi megoldásban az az, hogy a három képet nem tökéletesen illeszették össze, köztük van egy-egy (függőleges) térrészlet, ami kimaradt a látóterükből, ez pedig azt eredményezi, hogy a sétáló emberek egy pillanatra eltűnnek, mikor a le nem fedett részen mennek át.

Game of Thrones – a “mozdulatlan” fahrt

7 okt

A jelenet Pyke kikötőjében játszódik, ahol épp egy távolabb horgonyzó hadihajót látunk, majd egyszercsak egy hátrafahrtot követően Theon is bekerül a képbe, aki szintén nézi a nemrég rábízott hajóját. (GIF)

Hátrafahrtot említettem ugyan, de nem ilyen egyértelmű a helyzet, ugyanis a háttér lényegében mozdulatlan marad, és olyan, mintha Theon kocsizott volna be a kép bal oldalának előterébe. Noha ez is egy lehetséges szcenárió, a háttér minimális változásából kiindulva valószínűbb, hogy a fahrtot egy finom kontrazoommal egészítették ki, és ennek köszönhető, hogy szinte semennyit nem változik a perspektíva.

Itt van külön a mozgás eleje és vége: