Tag Archives: kis mélységélesség

Egy igazi kihívás a focus pullernek

26 Már

A Die Hard 3. része a sorozat talán legjobb darabja, rengeteg emlékezetes jelenettel, mint például ez itt:

Die Hard 3 - brutál élesség lekövetés

A rendőrőrsön a szaki éppen demonstrálni készül a terroristáknál lévő robbanóanyag erejét, amit úgy tesz meg, hogy egy gémkapocs kihajtogatott végén lévő vattát márt a veszedelmes folyadékba, hogy utána azt egy pórul járt irodai székre dobja. A folyamatot valamilyen makró technikával, és nagyon kis mélységélességgel vették fel, aminek kapcsán felmerült bennem, hogy egy ilyen borzasztó szűk, pár milliméteres témán tartani a fókuszt – még egy lassú mozgás esetén is -, nem lehetett kis feladat a focus pullernek, de a kiemelésével remekül irányítva tartották a nézők figyelmét, és érzékeltették a mutatvány kockázatosságát.

Reklámok

Lock, Stock and Two Smoking Barrels – körkörös bokeh

19 feb

Ennél a képnél pedig a bokeh koncentrikus köröket formáz:

Taxi Driver – bokeh

19 feb

A fénypontok nem tökéletes kör alakúak, hanem olyan a formájuk, mint egy íves szélű háromszögé.

Raising Hope – élesbe táncolás

19 feb

Kíváncsi lennék, hogy mennyire lehetett nehéz pár forgás után eltalálni a végpontot, hogy az képben is legyen, és a szűk mélységélességi tartományba is beleessen. (GIF)

Különleges átélezések

17 jan

Vagyis a kis mélységélességű képeken belül az élesség áthelyezése egy másik képsíkba a figyelem irányítása céljából, de a megszokottól kicsit eltérő módon.

Elsőnek az Adjustment Bureau-ból veszek egy példát, ami azért tér el a szokványostól, mert a két képsík közti nagy távolság, és az emiatt alkalmazott nagy fókusztávolságú objektív (párszáz mm-es) miatt a átélezés hatására szinte felismerhetetlenül eltorzulnak a korábbi képsíkok. Az első GIF-en az egész folyamatot meg lehet nézni, a következő két kép a végpontokat mutatja (itt látszik, hogy például Matt Damonnak csak a körvonalai maradnak meg, ha mindössze ezt a képet néznénk, akkor meg se lehetne mondani, hogy egy ember ül az előtérben), az utolsó kép pedig egy következő beállításban a két szereplő (és képsík) közti tényleges távolságot tárja fel, noha felmerülhet a gyanú, hogy nem pont ugyanolyan elrendezésben láthatjuk innen, mint az átélezéskor, de ott is biztosan valami hasonló nagy távolságban voltak egymástól.

A következő jelenet (GIF) az X-Men: First Class-ből származik a fiatal Magneto exitjét követően, melyben szintén az átélezés hatására jelentkező képtorzulásra láthatunk példát. Itt nem használtak valószínűleg olyan nagy objektívet, mint az előző esetben, mégis a háttéren nagyon látszik a változás: szinte megnyúlik vízszintesen a kép, ami meglehetősen furcsa hatást ad.

A következő két példában olyan eseteket mutatok be, melyeknél az átélezésnek dramaturgiai, más szóval cselekményre gyakorolt hatása van. Az alábbiban (4 légy a szürke bársonyon című filmből) ez mérsékeltebb, mivel csak olyan szinten jelenik meg, hogy magát a látványt segít értelmeznünk.

 

Egy bandát látunk gyakorlás közben egy meglehetősen szokatlan, kör alakúra maszkolt képen át (amit még a némafilmekben használtak előszeretettel a kép egy bizonyos részének kiemelésére,az akkor még nem igazán alkalmazott közelkép helyett), amiről a zenész kezére törénő átélezés után kiderül, hogy valójában a gitár testén lévő luk, vagyis a kamera a gitár belsejében bújt meg.

Az utolsó példáról nem tudok képet mutatni, de íme a link: http://www.daazo.com/film/e7819e14-faef-102b-80ef-000e2e531ae0/ A Szalontüdő című zseniális magyar rövidfilmről van szó, amelyben a végső csattanóhoz (dramaturgiai kulcsponthoz) kötődik egy átélezés 5:33-kor, de többet nem is mondok, mert lelőném a lényeget, tessék megnézni!

Midnight Run – szögletes Bokeh

16 jan

Nemrég szereztem tudomást erről a jelenségről, nevezetesen a Bokeh-ról, ami tulajdonképpen az élességtartományon kívül eső elmosódott fényfoltokat jelenti. Illetve hívhatjuk technikának is, mert ezzel jókat lehet játszani, meglehetősen egyszerű módon: az objektív elé kell tenni akármilyen formában kivágott papírt, aminak hatására az életlen fénypontok felveszik annak a formának az alakját. (http://www.youtube.com/watch?v=H5jjr_vKruU)

Ezt a filmet viszont már jóval korábban láttam, és meg is akadt ezen a képen a szemem, mert ilyen szögletes formában még nem láttam bokeh mintát. Mint idővel kiderült, a filmes objektívek előtt használt matte box vagy kompendium (ami a beverést hivatott csökkenteni) nemcsak szűrők tartására alkalmas, hanem a képaránynak és az objektív fókusztávolságának megfelelő maszk beillesztésére is, ami értelemszerűen téglalap alakú, így a használata során lértejött bokeh is, mint fent látható.

Californication – Hank pofára esik

7 dec

Ebben a jelenetben Hank megtudja, hogy örök szerelme és egyben volt felesége egy másik fickóra van rákattanva, és ettől kicsit elszontyolodik.

Az eseményt ugyanabból a kameraállásból egy átélezés segítségével mutatták meg nekünk az alkotók, ami talán annyiból jobb megoldás, mintha elvágták volna, hogy így Hank felismerését és reakcióját mi is valós időben láthattuk, de a kis mélységgel mégis tudták irányítani a néző tekintetét.