Olyan eseteket gyűjtöttem össze, melyek nem a hagyományos élesvágást/átusztatást/blendézést használják, hanem kreatívabban oldják meg a képek közti váltást.
Az első példa a Grimmből származik, ahol egy totálban látjuk, hogy a vízesésen leesik egy hulla, és ezt kötik át egy közelibe, amin éppen tejet öntenek ki. A vágást a két látvány (vízesés-tejsugár) hasonlósága által megteremtett vizuális kapcsolat teszi ötletessé: (GIF)
Egy másik bevált módszer szerint a folyamatos kameramozgás köthet össze két különböző képet, helyet. A Mad Menből vett példán este az autóban elindul felfele a kameramozgás, és fokozatosan áttűnik a másnapi irodai képbe, amin ugyanolyan sebességgel mozgott a kamera, így (ha nem lenne a különbség ennyire egyértelmű) akár az az érzésünk is lehetne, hogy a második helyszín fizikailag az első felett helyezkedik el: (GIF)
Ennek egyik változata, mellyel szintén két kép élesvágással történő láthatatlan összekötését teszik lehetővé, a rántott svenk (whip pan), hiszen a gyors kameramozgás során a szemünk nem veszi észre a vágást, mivel a mindkét képen meglévő hasonló tempójú kameramozgás megteremti a kettő közti kapcsolatot. Erre a legtöbb példát a How I Met Your Mother-ben lehe látni a flashback-ek összekötésére, de ott maga a rántás általában egy külön felvétel, nem a hasznos anyaghoz kapcsolódik, mint itt, a Grimm-ből vett jelenetben: (GIF)
Hasonló módszert vetettek be a Raising Hope alkotói, csak itt még annyival furább a helyzet, hogy miután elindult a kameramozgás, a kép előterében lévő nő nem tűnik el olyan ütemben, mint mögötte a háttér, ezzel azt az érzetet keltve, mintha átkerülne a másik helyszínbe, csakhogy egy ponton a kamera mozgása miatt kikerül a képből, és ekkorra érkezünk meg a következő helyszínre. A nő lassabb eltűnését az indokolja, hogy amit éppen ír, azt kapja meg a fickó a másik képen: (GIF)
A kitakarást alkalmazó képváltó eljárásra már láthattunk korábban példát (https://kepesites.files.wordpress.com/2012/10/castle-kitakarc3a1ssal-plc3a1nvc3a1ltc3a1s.gif), de a Primeval-ban ezt nem egészen szokványosan használták, ugyanis az ember, aki bejött a kép előterébe, hogy lényegével testblendével biztosítsa mindkét képen az összeilleszthetőség zökkenőmentességét, nem takarta el teljesen a képet, nem adott tényleges testblendét, hanem csak egy wipe-ra lehetőséget, ami az ő alakjának vonalára illeszkedik. (GIF)
Emiatt van egy pillanat (pár frame), amikor a férfi testének két oldalán a két, összekötésre szánt képet egyszerre látjuk, ez pedig kicsit furán néz ki:
Az ilyen jellegő blendés képváltásra van egy ötletes példa a River-ből (a szubjektív kameraállást a jelenet szerinti riportkészítés indokolja): (GIF)
Még egy érdekes példát ad két helyszín összekötésére a The Grey-ből vett jelenet, ami közvetlenül azután játszódik, hogy főhősünk repülőgépe lezuhant. Egy álomjelenetet láthatunk, melyben rég halott felesége mellett, takaró alatt fekszik az ágyban, majd egyszercsak hirtelen visszatér a valóságba, a hómező közepére. Nagyon hatásos, és váratlan megoldás a két helyszín (ágy-hómező) térbeli összekötése, és annak érzékeletése a feleség eltűnésével, hogy hogyan rántja vissza a valóság az álomból: (GIF)
Az utolsó példában maga a vágástechnika nem olyan különleges, egyszerűen kiégetik a képet (a blendézés párja), de az alkalmazása már annál inkább. Az Alcatraz-ban sok flashback-et használtak a rabok börtönéveinek bemutatására, és hogy már az átmenet során megfelelő hangulatba hozzák a nézőket, úgy vágtak a flashback-re, hogy a képet egy bezáródó börtönráccsal (és annak hangjával) animálták meg a túlexponáltságig: (GIF)
Képesítés 