Ez a Top Gear-re jellemző igényes képi világ egyik gyöngyszeme, a Jaguar E-type bemutatásának záróképe, melyben az út a képből távozó autóval épphogy látszik a fák alkotta ablakon át, amit remekül kiegészít a pipacsmező élénk színe és a szimmetriát megbontó ferdesége.
A Top Gear ismét meglepte rajongóit egy nagyszerű különkiadással, ezúttal az 50 éves James Bond franchise autóit vették górcső alá. Meríteni bőven volt miből, hiszen a legjobb autós akciójeleneteket köszönhetjük kedvenc brit kémünknek, ráadásul a kulisszák mögé is betekintést kapunk, ami külön izgalmas, mert a régebbi filmekben igen leleményes trükkökkel “csapták be” a nézőket (kedvencem a búvárautó modell és pezsgőtabletta esete). Néha azonban becsusszant egy-egy hiba is, ami egy ilyen léptékű produkció esetében nem is lenne meglepő, de ezek között is akadt igazi szarvas kategória, mint az oldalra fordított autóval menekülés jelenete, aminek az egyik felét utólag vette fel a second unit, és nem figyeltek egy apróságra:
Az újabb Bond filmekre viszont már a nagyobb költségvetés miatt a minél realisztikusabb akció a jellemző, így például megengedhetik maguknak, hogy egy jelenet kedvéért összetörjenek 10 vadiúj Audit. Amikor pedig mondjuk a színészek beszélgetnek egy autósüldözés közben, nem ósdi háttérvetítéssel, kaszkadőrökkel vagy platóskocsival veszik fel a jelenetet, hanem így:
Ez a kép a Skyfall forgatásán készült, ahol a színészek egy török piacon vágtatnak át a terepjáróban, és hogy csak az alakításra, és ne a vezetésre kelljen koncentrálniuk tettek az autó tetejére egy ketrecet, amibe a teljes irányító felület ki van helyezve, így a kaszkadőr-sofőr onnan tud vezetni, míg a színészeket az oldalt rögzített kamerák veszik. Ja, és a kaszkadőr nem más, mint az ex-Top Gear-es “tamed racing driver”, a Stig. Szóval bármennyire is ijesztő lehet a színészenek, hogy 100-zal száguldanak szűk utakon egy olyan autóban, amit ők nem tudnak irányítani, az mégiscsak megnyugtató tudat lehet, hogy a padláson maga Stig ül a kormány mögött.
Itt a különkiadás Skyfall-os részlete:
(GIF)
(GIF)
Ez a felvételi módszer sokszor előfordul sorozatokban, filmekben, mert változatosságot visz a képi világba, és bizonyos esetekben még a jelenet érzelmi hatásához, vagy dinamizmusához is hozzá tud adni, mivel az esetek nagy többségében amihez rögzítve van, az maga is mozog. Szinte mindenhez hozzá lehet erősíteni egy kamerát, hiszen már egész kis méretűek (GoPro, ld. utolsó 2 kép) is képesek HD-ban rögzíteni, így az alkalmazásának csak a készítők képzelete szab határt, de a könnyebbség kedvéért én két fő kategóriát különböztetnék meg: emberhez és tárgyhoz rögzített kamera.
Az első képen az emberhez – egészen konkrétan magához Dexterhez – aplikáltra láthatunk példát, aki ekkor tévedésből azt hiszi, hogy lebukott, és teljesen reményt vesztve elkezd botorkálni az ajtó felé, amit a testére szerelt kamerával mutatnak meg, így ő végig a központban marad, míg a háttér – ahogy mozog -, változik. Ezzel (és az arcán lévő fénnyel) kiemelik őt a környezetéből és a kamerával (=nézővel) közös mozgásból következő, szinte szubjektív érzetet adó látvánnyal (belenéz a kamerába) elősegítik, hogy átérezzük a kétségbeesését is.
A többi példán valamilyen tárgyhoz kötötték a kamerát, a paletta igen széles, ahogy az a Breaking Bad-ből származó képeken is látszik (igen jellemző beállítása ez a sorozatnak): van itt sórolókefe, ásó, videojáték-pisztoly-konzol vagy éppenséggel autó karosszéria. Ezekben az esetekben a beállítás célja leginkább a képi világ felpezsdítése, hiszen a szokványos plánokhoz képest újszerű látásmódot nyújt, ami ráadásul természetéból adódóan közelebb is van a cselekvésekhez, így a jelenlét érzetét is erősíti (, vagy éppenséggel a tárgyakkal történő nézői azonosulást is megteremtheti, ha valaki hajlamos lenne ilyesmire).
Az autók kölönböző részeihez illesztett kamerák amúgy is nagyon közkedveltek, lévén, hogy dinamikusabbak egy külső beállításnál , és mivel sokszor az autó valamelyik részét is belekomponálják a kép előterébe – hogy tudhassuk, hol van a kamera -, a közelség érzését is visszaadják. Az első autós képen a Breaking Bad-ből a háttérben lévő fegyveresek elgázolása előtti pillanatot láthatjuk első sorból egy alacsonyabb kameraállásból, a másodikon a Top Gear egyik hegyvidéki túráját csodálhatjukjuk a motorháztetőről az előtérbe komponált dísszel megkoronázva, a következőn a Sons of Anarchy egyik úti jelenetében a kamion tetején felejtették a rögzítőeszközt, az utolsó két képen pedig a Homeland minta családjának autós kiruccanásába pillanthatunk bele, ahol a lány egy GoPro kamerával boldogítja a többieket, például a papáját, akinek a kormányához rögzíti azt, ahogy azt meg is mutatták nekünk, miután jól elszédülünk a teljes tiszeletkörtől.
mozgó dolgokra, emberekhez, érdekes hatás
(gif – klikk)
Ezekkel a képekkel a kontrazoom nevű felvételi technikát akarom szemléltetni. A Top Gearben előszeretettel alkalmazzák, mert jól beleillik az autók bemutatása során használt látványos felvételeik sorába.
A technika lényegében egy fahrt (kocsizás) és egy vario (zoom) ellentétes mozgásirányú kombinálásával érhető el. A fenti esetekben a kamera közeledett kocsin a téma felé, miközben nagyjából hasonló sebességgel a változtatható fókusztávolságú objektívet “ellenetés irányba” mozgatták, vagyis nyitották, ami a témától való optikai távolodást jelenti. Ha e két mozgást ugyanolyan sebességgel végzik (legalább annyira, hogy a mozgások kezdete és vége egybeessen), akkor a kép fő témájának a mérete változatlan marad, a háttér viszont úgy tűnik, mintha kitágulna. Természetesen ezt fordítva is meg lehet csinálni, tehát a témához közelről indulunk széleslátó objektívvel, és távol állunk meg telére “zoomolva”.
Az ilyen felvételeken jól össze lehet hasonlítani a széleslátószögű és a teleobjetívek megjelenítési módja (torzítása) közti különbséget is, mint ahogy azt a két végpontról kivett képeken is látni lehet.
A Top Gearben az egyes modellek tesztpályán való bemutatása során gyakran használnak pörgős zenéket, remek kameramozgásokat, vágásbeli effekteket és ilyen színezéseket, mint ezeken látni. Egyszerűen iszonyat laza képi világot hoznak létre ezen technikák kombinálásával, az ilyen színbeli megoldásoktól pedig az autók sokszor szinte nem is eviláginak tűnnek, így sokat hozzáadnak a nézői élményhez.
Képesítés 